由張譯、李光潔、蔣欣主演的檢察偵查劇《以法之名》迎來收官。從第一集追到最后，觀眾的內心極其煎熬，有氣憤，有憋屈，有不甘，伴隨著各種情緒，在大結局的那一刻，渴望一抒濁氣。然而，這部前期憑借“刀刃向內”的現(xiàn)實尺度和精彩劇情收獲不少好評的劇作，卻被“以法之名爛尾”的話題推上熱搜，為啥引發(fā)大家這么沉浸式評論？

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東平“狼人殺”：正邪交織人性欲望

這些年來關于公檢法司的影視作品并不少見，《以法之名》選擇將鏡頭鎖定在“刀刃向內”的檢察偵查部門。在劇中，這個負責抽絲剝繭查找真相的部門叫“第十一部”。歷時三年、跨越四省、十幾個城市、采訪了100多位檢察官，并且整個制作過程中，最高檢配備的專家團隊深入參與進來，從策劃到最終成片，提供深度、實時的專業(yè)指導，給予前所未有的支持力度。

雖然是“掃黑”題材，但這是國內電視劇首次展現(xiàn)最高檢十一部的“刀刃向內”，大家有信心它能引發(fā)全民討論。觀眾們天然就關注司法體系中的復雜案例與糾錯過程，這部精準命中了現(xiàn)實主義創(chuàng)作的作品，在展現(xiàn)改革開放進程中交織的復雜利益、人情世故與人性掙扎的同時，也深切觸及了中國司法改革進程中的難點、卡點。在劇情推進的同時，觀眾渴望看到正義如何戰(zhàn)勝邪惡，期待獲得“天網恢恢疏而不漏”的快感。

一樁特大涉黑案件“萬氏集團涉黑案”歷經兩年半，終于辦了下來，本該是件喜大普奔的好事兒。誰能想到，被告人竟然在簽了認罪認罰具結書后當庭翻供。被打成“萬氏集團黑社會成員”的前萬氏集團代理律師張文菁在法庭上高喊：“萬海無罪！我們不是黑社會..……”

隨著劇情展開，案件背后果真有不能為人知的真相，所謂的證據(jù)也不過是人為編造的“偽證”，一個萬海案牽扯出背后更大的案件網。誰有這么大的能量，能夠把萬氏這么大一個集團，說打成黑社會就打成黑社會？真正的黑社會組織，其背后到底有多大的一把保護傘，可以滲透整個東海市的公檢法系統(tǒng)？

觀眾猜測著誰是“好人”，誰是“壞人”，每個角色最后又會不會有什么反轉。“狼人”為所欲為，“好人”戰(zhàn)戰(zhàn)兢兢，在這場大型高端“狼人殺”里，頑強抵抗的“好人”真的會付出生命的代價?？粗昂萌恕北锴?，我們希望反派們最后都能付出惡的代價。正義如果遲到了，那么真相就不應該再沉默。如果沒有東海省派出“第十一部”，這所謂的“掃黑除惡”不過就是錢權交易的遮羞布，或許正義就不會出現(xiàn)，真相也會被掩蓋。

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人物群像有看點：案件背后重要的是“人”

“用情節(jié)把人拽進故事里，但看到最后會發(fā)現(xiàn)，案件結果其實沒那么重要，重要的是人?！眲≈械臋z察官們都不是扁平的臉譜化角色，他們有使命、有糾結。塑造“人”，選擇角色的演繹者很重要。洪亮讓誰演？傅導首先想到的就是張譯?！八芊蟿≈兴坍嫷暮榱吝@一人物形象。他是一個極具想象力且很認真的演員，他會把每一場戲拆解到每一個細節(jié)點，并在我們原本設定的基礎上追求更高級的表達，賦予角色新的生命力。”盡管有網友提出張譯飾演的角色好像開始同質化了，但他也賦予了洪亮這個角色不同的光彩。

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在和李光潔合作過后，他覺得這是一位很有表現(xiàn)力的演員，他的臉自帶正氣，卻又讓人捉摸不透內心，復雜與層次也是劇中李人駿的人物特寫，傅導覺得李光潔就是李人駿的最佳扮演者。鄭雅萍，一個偏概念化的角色，也被對塑造公檢法人物有熱情、有表達的欲望的蔣欣呈現(xiàn)得飽滿豐富。

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其他許多角色的扮演者也是有硬實力的演技派。演員的陣容搭建起來了，角色的刻畫自然就有了保障。角色如果有了灰度，就變得立體，這個世界不是非黑即白的，好壞、善惡摻在一起，每個角色都是被自己的選擇推進了命運的洪流。當“刀刃向內”，必須砍向同事朋友，甚至是砍向自己和家人，如何抉擇拷問的是自己的初心和曾經的理想。

在這錯綜復雜的棋局里，縱然身不由己，也不是沒有選擇的余地。先前負責萬海案的主辦檢察官喬振興，堅持證據(jù)不足不起訴，結果被替換。他在查萬海案的時候，又發(fā)現(xiàn)了舊案真相，對于真正的犯罪集團來說，他就是個擋路石，于是喬振興蹊蹺的“自殺身亡”。

有觀眾說這部劇所有眼淚都是為喬振興而流，清正廉潔卻被威脅，只能將真相吞下清醒地背著污名死去。而李人駿這個人物，他不完全壞，也不完全好，似乎更像一個務實的理想主義者。摘下“代理”二字成為檢察長后，在這個處處受限的關系網中，他的選擇和結局也令觀眾好奇。當初的三人組，喬振興身死，李人駿又疑點重重，洪亮站在執(zhí)法的交匯路口又該何去何從。

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戲份不多的女演員董晴，表現(xiàn)驚艷。她飾演的辯護律師張文菁，初以 “黑社會組織骨干成員” 身份亮相法庭，當庭喊冤的激烈場面成為《以法之名》開篇最震撼的一幕。

盡管整部故事的基調很沉重，但創(chuàng)作團隊的一些設計也令觀眾能在嚴肅中找到笑點。被一群“狼人”包圍的東平市公安局局長許言午，為了明哲保身只能選擇不作為，但在“第十一部”的案件調查中仍會暗搓搓遞線索。反派在向他匯報案情的時候，拙劣的說法錯漏百出，他的反應令觀眾忍俊不禁甚至替他發(fā)聲——“許言午：有時候真的很想報警，但是自己就是警察局局長?！庇^眾注視著劇情發(fā)展，也關心著角色命運。 就像傅導所說，“所以當真相越來越清晰時，背后讓人唏噓的是人物的命運。”

圈穩(wěn)路人盤，內容才是制勝關鍵

《以法之名》在敘事方面并不完美。隨著劇情推進至后半段，不少觀眾反饋節(jié)奏拖沓，36 集篇幅講述一個案件顯得冗長，案件推進緩慢，前期營造的壓抑感未能有效轉化為劇情張力。在大結局中，關鍵人物萬海在真相即將揭曉前夕離奇死亡，令許多觀眾難以接受；收尾部分倉促，部分角色結局以文字 PPT 形式交代，破案過程也被指依賴反派內斗而非主角偵查能力，使得整體劇情虎頭蛇尾。

面對網友的質疑與批評，7 月 9 日晚，該劇導演傅東育發(fā)文回應：“好的壞的，贊譽的、批評的痛斥的都收到，在總結。比如開篇入戲慢，注水抻長度，演員選擇有失誤…… 全在反省中。和《以法之名》告別。它記錄了我三年的跋涉歷程。在下一部作品里重逢?！?/p>

《以法之名》的口碑起伏說明，在法治題材創(chuàng)作中，如何在保證專業(yè)性與現(xiàn)實還原度的同時，兼顧作品的觀賞性與敘事流暢性，是亟待解決的核心問題。一方面，創(chuàng)作者應堅守對現(xiàn)實的尊重，深入挖掘司法實踐中的豐富素材，將其轉化為生動的藝術表達；另一方面，要注重劇本打磨，優(yōu)化敘事結構，合理把控劇情節(jié)奏，避免因過度追求真實細節(jié)而犧牲戲劇沖突與邏輯連貫性。該劇總制片人、虎鯨文娛敦淇工作室總經理敦淇則表示，希望觀眾不僅能收獲 “爽感”，更能產生 “代入感”，“與劇中人物、情懷共情共鳴，讓更多人了解檢察官的正義擔當與使命?！?/p>

作品的內容一定是在作品播出的前、中、后期都發(fā)揮著作用的。前期把觀眾拽進來，中期與觀眾共情、共鳴，后期闡發(fā)觀眾的思考。 “掃黑”題材的影視作品反映了中國法治進程的動態(tài)發(fā)展，司法改革與法制建設日新月異，作品也必須與時俱進，呼應最新的法治精神和實踐?！兑婪ㄖ返膭?chuàng)作也貫徹著它的初心：讓檢察官從“司法符號”變得有血有肉有情感，讓民眾增加幸福感和安全感。

實習生 徐妍

揚子晚報/紫牛新聞記者 張楠

校對 盛媛媛