公安題材影視劇一向深受觀眾歡迎。在愛奇藝，每部劇都吸引至少幾百萬網(wǎng)友在線糾錯(cuò)，觀眾的審美水平提升不斷倒逼創(chuàng)作者表達(dá)升級(jí)。從《我是刑警》到《獵罪圖鑒2》再到《黃雀》，近期的公安題材創(chuàng)作呈現(xiàn)三個(gè)特點(diǎn)：一是專業(yè)細(xì)節(jié)精準(zhǔn)，二是人物塑造多維，三是案件內(nèi)涵深刻。只有這樣，作品才能立得住，經(jīng)得起追問，扛得住時(shí)間與輿論的雙重檢驗(yàn)?！饵S雀》無疑做到了這三點(diǎn)。

　　作為一部反扒題材劇，《黃雀》聚焦市井煙火的微觀切面，推動(dòng)公安題材創(chuàng)作從大案獵奇向民生寫實(shí)轉(zhuǎn)變，從懸疑故事的娛樂商業(yè)屬性向社會(huì)思辨功能延伸。具體說來，值得同題材創(chuàng)作借鑒的主要有以下幾點(diǎn)：

　　有膽有識(shí)，勇于突破舒適圈?！饵S雀》主創(chuàng)在題材敘事和立意等多個(gè)維度拓展，將視角對(duì)準(zhǔn)上個(gè)世紀(jì)80年代到20世紀(jì)初的社會(huì)轉(zhuǎn)型期，將火車站臺(tái)上民警與扒手的“貓鼠暗戰(zhàn)”搬上熒屏。作品把戲劇舞臺(tái)從懸案現(xiàn)場(chǎng)移至火車站，設(shè)置追兇12天的緊湊敘事，讓觀眾在不按套路出牌的緝盜劇情和黑色幽默中感受市井案件的奇觀，這是對(duì)類型劇的大膽創(chuàng)新。

　　體現(xiàn)豐富復(fù)雜的人性。《黃雀》以一座火車站為縮影，反映幾十年社會(huì)生活變遷。它不僅是一部懸疑劇，更注重描繪特定年代和環(huán)境下形形色色普通人的命運(yùn)，讓觀眾看到時(shí)代洪流下的蕓蕓眾生，呈現(xiàn)出劇中人復(fù)雜多面的人性特征。警察郭鵬飛、盜賊范太平和黎小蓮等人物，有的在時(shí)代洪流中迷失異化，有的在矛盾糾葛中徘徊猶豫，但也有的心向光明，被溫暖慰藉?！饵S雀》在剖析復(fù)雜現(xiàn)實(shí)后，給觀眾呈現(xiàn)出的是人性本初的質(zhì)樸。用懸疑的外殼包裹現(xiàn)實(shí)的內(nèi)核，一直是愛奇藝創(chuàng)作公安題材的方法論。無論是《我是刑警》中對(duì)情理法交織的細(xì)膩書寫，還是《狂飆》中通過正邪較量展示的人性考驗(yàn)，我們都希望在時(shí)代浪潮中捕捉人性的光芒，挖掘戲劇的張力。

　　保持藝術(shù)創(chuàng)作的韌勁。沒有偶然的佳作，只有用心的耕耘?！饵S雀》是一部群像戲，劇本創(chuàng)作用了兩年時(shí)間，融入編劇在反扒一線體驗(yàn)到的酸甜苦辣和人生況味。為了場(chǎng)景真實(shí)，置景團(tuán)隊(duì)甚至1∶1復(fù)刻了一座火車站。為了折射人物的內(nèi)心活動(dòng)，主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)為反扒能手郭鵬飛設(shè)計(jì)了不自覺眨眼的習(xí)慣，為范太平設(shè)計(jì)了習(xí)慣性摘戴眼鏡的細(xì)節(jié)。故事、人物、細(xì)節(jié)的打磨，最終成就劇集的高品質(zhì)。

　　《黃雀》的探索啟示我們，行業(yè)發(fā)展不是顛覆式的變革，而是在堅(jiān)守中的創(chuàng)新和創(chuàng)新中的沉淀，這是一個(gè)螺旋式上升的過程。愛奇藝將一如既往地推動(dòng)更多具有創(chuàng)新性和藝術(shù)性的作品涌現(xiàn)。

　　（作者為愛奇藝副總裁、總編輯，《黃雀》總編審）