“電視劇拯救了這個行業(yè)，拯救了愛奇藝。”6月22日，第28屆上海電視節(jié)的“中國電視劇發(fā)展論壇”上，愛奇藝首席內容官王曉暉這樣形容電視劇過去幾年內在影視行業(yè)的中流砥柱作用。

王曉暉介紹，兩年前疫情管控嚴格，綜藝受限于拍攝模式無法正常拍攝，上海的動漫公司無法運轉，電影院線則處于休眠狀態(tài)。最后“行業(yè)只能靠劇集”，因為劇集拍攝時間、地點集中，“我們那一年最困難的時候開了90部戲，別的品類都不行了，只有電視劇堅持下來?！?/span>

他回憶起當時《人世間》熱度破萬的情形，“我真的是感慨萬千，因為當時不僅行業(yè)難，我們更難——當時有大量的債務到期了。而且如果沒有內容，你怎么去渡過（難關），活下去都難，更別說成為一個偉大的娛樂公司了?！?/span>

通過《人世間》等頭部內容鞏固，愛奇藝配合整體業(yè)務收縮和策略調整，為13年虧損后2022年一季度開啟的持續(xù)盈利打下了基礎。

放眼行業(yè)，2022年以來騰訊視頻推出的《夢華錄》《三體》《漫長的季節(jié)》，優(yōu)酷推出的《覺醒年代》《幸福到萬家》《長月燼明》，以及愛奇藝《風吹半夏》《狂飆》等劇集在題材、敘事、審美等方面作出突破，甚至在形式上，加碼劇場化、拓展短劇賽道等創(chuàng)新不斷。接下來，虧損收窄、盈利逐漸成為長視頻的關鍵詞。

相較于電視劇行業(yè)的火熱，電影行業(yè)至今仍未走出低潮。不久前博納影業(yè)董事長于冬在上影節(jié)期間接受界面新聞等媒體采訪時就算了一筆賬，過去三年電影行業(yè)丟失了近30億的觀影人數(shù)，蒸發(fā)了1000億票房?！坝^眾去哪了？成了愛優(yōu)騰的會員?！?/span>

在于冬看來，電視劇講故事水平提升，搶走了原本屬于電影行業(yè)的觀眾。他評價，從《人世間》開始，到今年的《狂飆》《漫長的季節(jié)》這一批現(xiàn)象級的長劇集，有一個共同的特點，就是講故事的能力和質量也來越高，題材覆蓋面越來越廣。

當下國產電影和電視劇的發(fā)展階段，于冬在2000年前后的好萊塢身上找到了對照。他認為，好萊塢80、90年代創(chuàng)作過一批以《克萊默夫婦》《雨人》等為代表的經典故事片。2000年后，由于英劇美劇攫取觀眾注意力，好萊塢在競爭壓力下開始拍超能力、漫威等影片，“一季一季的劇集，把好萊塢推向了各種‘俠’”。

在昨日的論壇上，王曉暉也發(fā)表了相似的觀點，間接對于冬的觀點作出回應?！昂萌R塢電影現(xiàn)在墮落了，只見視效、不見人，沒有了《阿甘正傳》《沉默的羔羊》《雨人》《肖申克救贖》，現(xiàn)在全是大視效的電影，看完出來第二天什么也想不起來。劇集現(xiàn)在走在了電影的前面，大部分時間在寫人?！?/span>

觀眾從大銀幕轉向小熒幕也有消費門檻的原因。四天前的騰訊視頻2023年新劇集片單發(fā)布會上，孫忠懷就表示因為有題材廣泛性、內容的便捷普及性、看電視劇價格低廉，劇集是我們這個時代最普世的文藝消費品。

王曉暉在論壇上呼應了孫忠懷的說法， “現(xiàn)在老百姓真的很難，開心很難，我們就是一個價格最低的消費品，應該隨時隨地消費的，滿足他精神生活的消費品?！?/span>

“我們這個行業(yè)不是一個好生意，拍一個戲三、四年，收益可能還不如投資理財。但是我們這個行業(yè)里面的收益一半來自于精神的愉悅，被市場認可、老百姓喜歡，創(chuàng)作者高興一輩子?！蓖鯐詴熣f。

對于電視劇行業(yè)的多元化創(chuàng)新，王曉暉認為，要在抓住現(xiàn)實生活溫暖的基調后，敢于直面殘酷，做好時代共情，關注的大歷史命題下的小人物命運。他以《渴望》中的劉惠芳和《人世間》中的鄭娟做時代對比，如果把劉惠芳原封不動移植到《人世間》中，觀眾肯定不會滿意她的形象。

騰訊在線視頻副總裁、總編劇王娟補充表示，現(xiàn)實題材劇人物和職業(yè)特點，與所在的區(qū)域屬性息息相關，主創(chuàng)要下基層、花時間，要真正的走訪，并且尊重年輕團隊創(chuàng)作上的“微創(chuàng)新”。

優(yōu)酷副總裁謝穎則表示，創(chuàng)作者要退后半步打開視野，同時要“下生活”，她舉例稱，六六為了寫中醫(yī)題材的《后浪》，自己花了五年時間考了中醫(yī)博士；為了創(chuàng)作現(xiàn)實題材的《女心理師》，畢淑敏去北師大讀了一個心理學博士。

謝穎透露，優(yōu)酷接下來將繼續(xù)深耕重大主題，積極發(fā)力“英雄贊歌”系列，《上甘嶺》《偵查英雄》《海天雄鷹》《歡迎來到麥樂村》等劇均已進入拍攝制作期，將陸續(xù)與觀眾見面。