作者：周思明

　　諜戰(zhàn)題材是國產(chǎn)電視劇中一個特殊類型，《潛伏》《懸崖》《風(fēng)箏》等高品質(zhì)作品以精巧的構(gòu)思、縝密的邏輯、精彩的劇情和鮮活的人物，被觀眾視為國產(chǎn)諜戰(zhàn)劇中的精品。近年來，國產(chǎn)諜戰(zhàn)劇產(chǎn)量降低，質(zhì)量下滑，好作品更是鳳毛麟角。盡管如此，國產(chǎn)諜戰(zhàn)劇始終沒有停下探索的步伐。近期，諜戰(zhàn)劇《孤舟》以生動的人物塑造、緊張的故事營造、張弛有度的格局把控，給觀眾帶來了不一樣的審美感受。

　　《孤舟》劇照

　　《孤舟》將時空背景放置在抗日戰(zhàn)爭汪偽時期的蘇州，成功塑造了為民族解放事業(yè)戰(zhàn)斗在隱蔽戰(zhàn)線的無名英雄顧易中（曾舜晞飾）。顧易中從賓夕法尼亞大學(xué)建筑系學(xué)成回國，戰(zhàn)爭爆發(fā)后他和女友肖若彤（王玉雯飾）一同加入中共地下組織。一次營救行動失敗后，蘇州地下組織聯(lián)絡(luò)點(diǎn)悉數(shù)暴露。顧易中因日偽故意栽贓陷害，被誤認(rèn)為是黨內(nèi)叛徒。在無法自證清白的情況下，他主動潛入日偽陣營，幾經(jīng)周折成為蘇州特工站中的一名臥底。他不僅要面對公開的外部敵人，還要面對我方人員的懷疑和緝捕，劇情因此變得更加緊張。顧易中頂著巨大壓力，與蘇州汪偽特工站站長周知非（張頌文飾）周旋斗智，決心找出黨內(nèi)真正的叛徒“八號細(xì)胞”，并將其除掉。從最初為了自證清白，到為民族大義而戰(zhàn)；從只有學(xué)術(shù)背景的對敵斗爭“門外漢”，成長為在復(fù)雜政治斗爭中游刃有余的“養(yǎng)成式”紅色特工，顧易中的個人成長史，呈現(xiàn)了抗戰(zhàn)背景下一個有信仰、有擔(dān)當(dāng)?shù)募t色青年的心路歷程。

　　特工站站長周知非的一生充滿了復(fù)雜變數(shù)。他早年是上海滬西地區(qū)共青團(tuán)一名重要負(fù)責(zé)人，1933年被捕后選擇了背叛，取得了中統(tǒng)的信任，被任命為蘇州特工站站長，隨后他又轉(zhuǎn)向了軍統(tǒng)。周知非是動蕩年代“適者生存”哲學(xué)的鮮活例證，頻繁變節(jié)使他成為一個“三姓家奴”，游走于中統(tǒng)、汪偽及軍統(tǒng)之間，將特務(wù)職業(yè)視作生存手段而放棄了精神追求。周知非與區(qū)昕萍（張瑤飾），于公是曾經(jīng)并肩戰(zhàn)斗的戰(zhàn)友，于私是差點(diǎn)步入婚姻殿堂的戀人?？墒钱?dāng)區(qū)昕萍被日本人抓住即將槍決時，周知非為了撇清自己與她的關(guān)系，在刑場連開數(shù)槍將她打死。這不僅表明了隱密戰(zhàn)線的殘酷和兇險，也反映出周知非這一人物的殺伐果斷、心狠手辣。

　　除了主角顧易中與周知非的角力外，配角的刻畫也為整部劇增加了不少看點(diǎn)。張海沫（陳都靈飾）表面是一位彈詞先生，背后隱藏著更深的身份——一名參與抗日救國秘密工作的巾幗英雄。她不僅擁有較深的藝術(shù)造詣，同時也懷抱著堅定的政治信仰。她是顧易中的未婚妻，實(shí)則是被軍統(tǒng)控制的人。她冷峻優(yōu)雅，眼神冰冷，表情多變。平?？粗莻€弱女子，一旦恢復(fù)特工身份便眼神犀利，判若兩人。區(qū)昕萍是軍統(tǒng)高級別特工，對外號稱軍統(tǒng)第一女殺手，同時也是周知非的初戀。兩人既有斬不斷的舊情，又在劍拔弩張的環(huán)境中各有算計，搞得周知非的太太紀(jì)玉卿一頭霧水、糾結(jié)不已。張靜靜將紀(jì)玉卿這一貪慕金錢的女人演繹得有聲有色，令人過目不忘。周一圍扮演的李先生，是周知非的上級，一出場就有股子狠毒的勁頭。張豐毅扮演的顧易中之父顧希形，是一個敢跟國民黨叫板，誓死抗日，把生死置之度外的硬漢。他執(zhí)拗剛強(qiáng)，任憑日本人各種威逼利誘，始終不為所動，堅持自己的原則。這些配角活靈活現(xiàn)、有血有肉，給人留下了深刻的印象。

　　在劇情設(shè)計上，《孤舟》為了展現(xiàn)復(fù)雜多變的人物關(guān)系，設(shè)置了各種扣人心弦的懸念。全劇主要故事圍繞顧易中與周知非的雙雄對決展開，而另一個作為貫穿線索的關(guān)鍵人物是代號“八號細(xì)胞”的黑八。劇中，作為隱藏極深的叛徒，黑八身份的揭秘，不僅加深了劇情的懸疑色彩，也抓住了該劇的敘事節(jié)奏。劇集的微妙玄機(jī)就在于，圍繞叛徒“八號細(xì)胞”設(shè)置了多個嫌疑人，每個角色都有成為叛徒的可能，直到最后一刻才水落石出?！豆轮邸忿饤壛苏檻?zhàn)劇中司空見慣的以一位主角為中心的敘事模式，采用了成長式的孤膽英雄顧易中與詭計多端的老牌特務(wù)周知非雙雄對決的故事模式，通過顧、周之間的糾葛和矛盾關(guān)系，挖掘出諸多人物的內(nèi)心情感和復(fù)雜人性。

　　生活是藝術(shù)的源泉。藝術(shù)創(chuàng)作若是抽離生活，必定捉襟見肘，唯有老老實(shí)實(shí)向生活、向歷史求索靈感資源，方能在創(chuàng)作中左右逢源，獲得成功。《孤舟》在創(chuàng)作過程中，參考了大量歷史資料，在此基礎(chǔ)上加以合理想象和藝術(shù)整合，從而夯實(shí)了人物和故事的質(zhì)感。《孤舟》省去了傳統(tǒng)諜戰(zhàn)劇中人物登場、亮相等環(huán)節(jié)，開門見山地迅速帶出所有角色。這種敘事節(jié)奏和方式，在既往的國產(chǎn)諜戰(zhàn)劇中較為罕見，這大大提升了觀眾的觀劇體驗。

　　魯迅曾說：“有地方色彩的，倒容易成為世界的”。地方色彩包括地理環(huán)境、動植物產(chǎn)、人文特點(diǎn)、風(fēng)俗習(xí)慣、生產(chǎn)手段、生活方式、人情世故、方言俗語等，這些元素在構(gòu)成作品的民族特色上，都發(fā)揮著重要作用?！豆轮邸返挠跋耧L(fēng)格，凸顯了蘇州地域的文化色彩。劇中，蘇州街巷、園林、昆曲、評彈、蘇繡、小吃等地域文化元素時有呈現(xiàn)。這些蘇州地緣文化元素的嵌入，為這部富于張力的諜戰(zhàn)劇平添了一種異質(zhì)元素，形成了一種張弛有度的美學(xué)韻致。當(dāng)然，雖然因經(jīng)驗不足，個別年輕演員略顯青澀，但復(fù)雜的人物塑造、緊張刺激的劇情設(shè)置、對人性的思考等，都讓《孤舟》成為諜戰(zhàn)題材的一次有益探索。

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