由徐兵編劇執(zhí)導(dǎo)，孫紅雷、張魯一、尹昉、萬(wàn)茜、李純等領(lǐng)銜主演的《新世界》正在熱播中。該劇通過(guò)北平城里金海(孫紅雷 飾)、鐵林(張魯一 飾)、徐天(尹昉 飾)三個(gè)結(jié)拜兄弟在親情、愛(ài)情、友情、國(guó)家利益、個(gè)人信仰面前的激烈沖突，映射出1949年建國(guó)前夕，北平城在22天的時(shí)間里發(fā)生的變遷，描摹了一幅新世界來(lái)臨前的眾生圖鑒。

該劇自播出以來(lái)收視不斷走高，口碑不俗。“1集之內(nèi)，把所有角色都立起來(lái)了，厲害！”、“沉浸在老北平的生活氣息里無(wú)法自拔，生活喧嚷，又見(jiàn)真章”......在各大社交平臺(tái)，該劇都收獲大面積好評(píng)，主要原因就在于：《新世界》所刻畫(huà)的是風(fēng)雨飄搖、人心浮動(dòng)的重要時(shí)間節(jié)點(diǎn)，卻絲毫沒(méi)有讓觀眾感受到時(shí)代的縹緲感，通過(guò)一群接近普遍觀眾的小人物，借助他們的所思所想，讓觀眾真實(shí)觸碰到時(shí)代脈搏，切實(shí)感受那個(gè)時(shí)代的悲切與榮光。

人物成長(zhǎng)有路徑，故事發(fā)展緊抓“人”的變化

《新世界》在人物塑造上秉承著“以人為本”的原則，不同于以往一些年代作品以機(jī)械性的情節(jié)沖突推動(dòng)故事的做法，將符合人物性格的成長(zhǎng)發(fā)展和情感轉(zhuǎn)變?yōu)閼騽≈鞲伞?/p>

電視劇一開(kāi)篇，徐天連跑好幾條胡同追趕煙販，絲毫不接受地頭蛇用金條息事寧人的請(qǐng)求，險(xiǎn)些因此喪命。一句“我只管我的地界，哪朝哪代販煙土都犯法！”便揭示了他在亂世仍有所堅(jiān)守，個(gè)性單純沖撞不迂回。隨著徐天的不斷“闖禍”， 三兄弟的人物關(guān)系和時(shí)局現(xiàn)狀得以鋪陳開(kāi)來(lái)。二哥鐵林性格軟慫，好蠅營(yíng)狗茍，好聲張?jiān)诠蓵r(shí)又畏畏縮縮，好在窯子里找面兒卻又怕老婆，但是面對(duì)徐天被欺辱卻能義無(wú)反顧挺身而出。大哥金海面冷心熱，做事堅(jiān)守著老規(guī)矩，追求“有里有面”，不管是徐天遇到什么麻煩他都第一時(shí)間反應(yīng)，甚至被網(wǎng)友戲稱(chēng)為“扶弟魔”。

三個(gè)北平老胡同里的人物，在新世界來(lái)臨之際，他們的反應(yīng)是不同的。三人籌謀著去南方躲避亂世，首當(dāng)其沖是清算危機(jī)；對(duì)此，金海最為堅(jiān)定，作為京師監(jiān)獄的獄長(zhǎng)，他的手上有太多污點(diǎn)，他不得不走；對(duì)于長(zhǎng)期作為保密局邊緣人物的鐵林來(lái)說(shuō)，走是為了保命，留也可能是保命；而徐天跟他們不同，他沒(méi)有顧慮，也沒(méi)有黑底，他可以跟著兄弟走，也可以為自己的女人留下。徐天認(rèn)定的媳婦賈小朵(周冬雨 飾)被殺害，延緩了三兄弟南下的進(jìn)程，也成為三兄弟分歧的導(dǎo)火索。小朵的遇害，讓徐天非常憤怒，他憤怒在這亂世人命如草芥，他憤怒沒(méi)有人真正在意小朵的離世，大哥認(rèn)為女人不重要，二哥毫不在意。正如柳爺所說(shuō)，徐天和賈小朵都是螻蟻，沒(méi)人在意的螻蟻。

在徐天接近“瘋魔”之際，共產(chǎn)黨員田丹(萬(wàn)茜 飾)闖入三兄弟的世界。田丹精通心理學(xué)，能夠快速看清監(jiān)獄的形勢(shì)，輕而易舉越獄，也能看清徐天的憤怒，慢慢把他拉入自己的陣營(yíng)。她在意徐天的憤怒，幫助他尋找殺害賈小朵的兇手。她與徐天不斷交鋒，二人的志趣也在一步步接近。他們有著本質(zhì)的相似，徐天天不怕地不怕的倔勁兒，是出自于熱血青年的初心，是在大是大非面前建起不可逾越的高墻；而田丹有著同樣的倔和勇，孤身智斗一群猛漢，她絲毫不怯，是因?yàn)樾闹兴鶊?jiān)持的信仰給她的力量。田丹的信仰是更公平、更繁榮的新世界，這份信仰與徐天的堅(jiān)持是不謀而合的，這也注定了她會(huì)感化徐天，二人走到同一戰(zhàn)線(xiàn)。但對(duì)于金海和鐵林來(lái)說(shuō)，田丹的出現(xiàn)，是一陣巨浪的沖擊。田丹看得清金海的老道與憂(yōu)傷，一次次的試探又可否扭轉(zhuǎn)他的堅(jiān)守，亦未可知。在這樣的事件和人物催化下，三兄弟不斷動(dòng)搖、反思，在新世界到來(lái)前，他們的轉(zhuǎn)變決定了故事的走向，他們的期待和希望也深深牽動(dòng)著觀眾的心緒。

真實(shí)小人物可感可觸，投射自我強(qiáng)共鳴

《新世界》中很好地呈現(xiàn)了每一個(gè)“具體的人”的際遇，劇中沒(méi)有改變歷史軌跡的關(guān)鍵人物，它所呈現(xiàn)的是在新舊交替下市井小人物的面貌。你沒(méi)有看到街頭義士奔走呼號(hào)的大場(chǎng)面，看到的是每個(gè)人真實(shí)的生活狀態(tài)：為了找活路，當(dāng)兵的用自己保命的家伙——槍支彈藥和燈罩做買(mǎi)賣(mài)；關(guān)老爺子穿著戲服，用唱戲腔詢(xún)問(wèn)鐵林解放軍蓄不蓄辮子；徐天讓鐵林打電話(huà)派人把燈罩拉進(jìn)監(jiān)獄，鐵林卻告訴他早沒(méi)人關(guān)心這些，大家要么忙著談判，要么忙著生路……通過(guò)這些小細(xì)節(jié)、小人物的刻畫(huà)，《新世界》用一種更生動(dòng)、立體的方式的還原了年代和歷史的厚重感，展現(xiàn)了時(shí)代巨變前夕的社會(huì)百態(tài)和人物浮華，從而拉近了時(shí)代和觀眾的距離，增強(qiáng)了代入感。

孫紅雷在采訪(fǎng)中提到，雖然演過(guò)很多“大哥”式人物，但這個(gè)人物與以往的“大哥”們并不一樣。“以前我演的都是傳統(tǒng)的大哥型，不會(huì)像現(xiàn)在那么接地氣。聊天的方式，生活方式全變了，以前都‘冷硬酷’，沒(méi)有生活只演表面，現(xiàn)在不一樣，坐下來(lái)跟獄警、犯人聊天，審訊的時(shí)候，跟領(lǐng)導(dǎo)交流的時(shí)候，那感覺(jué)完全不一樣，不會(huì)脫離最基本的邏輯。每一句臺(tái)詞都有煙火氣的。”在煙火氣的基礎(chǔ)上，劇中人的喜怒哀樂(lè)也達(dá)到了與觀眾的共頻點(diǎn)。徐天與小朵一見(jiàn)面兩人就眼中放光地甜笑，與徐天痛失摯愛(ài)變“瘋魔”形成鮮明對(duì)比，讓這份痛苦更可感；總說(shuō)著”誰(shuí)離了誰(shuí)都能活”的金海，會(huì)托刀美蘭(胡靜 飾)的哥哥詢(xún)問(wèn)她是否要一起南下，冷面柔情增添了人物立體感；發(fā)現(xiàn)鐵林偷逛窯子，關(guān)寶慧(張瑤 飾)雖在娘家嚷著鐵林不跪在門(mén)前不準(zhǔn)回家，但心里卻沒(méi)想過(guò)真的和鐵林分開(kāi)，鐵林也是如此，沒(méi)寶慧在他睡不著，這份口是心非像極了日常夫妻。有網(wǎng)友評(píng)價(jià)道“看著這些人總感覺(jué)自己有一群朋友好像正待在那個(gè)時(shí)代，有時(shí)他們過(guò)自己的生活，有時(shí)又跑過(guò)來(lái)跟我說(shuō)自己的故事”。

以小鑒大，張揚(yáng)新世界的澎湃力量

“為有犧牲多壯志，敢教日月?lián)Q新天”。北平城的改天換日，是老百姓親眼見(jiàn)證一個(gè)舊社會(huì)的沒(méi)落，一個(gè)新世界的升起；是共產(chǎn)黨的艱苦奮斗，也是無(wú)數(shù)小人物為新生活所出的努力。大時(shí)代下，普通人或許只是滄海一粟，個(gè)人命運(yùn)或許也不值一提。但當(dāng)國(guó)家的命運(yùn)體現(xiàn)在具體的每一個(gè)人身上時(shí)，普通人和國(guó)家的聯(lián)系就會(huì)顯現(xiàn)出來(lái)。面對(duì)“新世界”，在平常老百姓，諸如徐記車(chē)行的車(chē)夫們眼里，看上去貌似“改朝換代”，但更美好的生活已經(jīng)撲面而來(lái)。；在國(guó)民黨眼中，諸如金海、鐵林眼里，就是“翻天覆地”，只能適者求存；而在心懷理想的革命人士，諸如徐天、田丹看來(lái)，則是繼往開(kāi)來(lái)，社會(huì)穩(wěn)定，經(jīng)濟(jì)發(fā)展，文化繁榮，人民幸福，一個(gè)有溫度的新世界。

《新世界》濃縮了不同群體對(duì)于“新”所出的選擇，他們的博弈與抗?fàn)?，體現(xiàn)了飽滿(mǎn)的情感和深刻的思想內(nèi)涵，在劇作上實(shí)現(xiàn)了藝術(shù)與人本價(jià)值觀的完美結(jié)合。

時(shí)代浮沉，每個(gè)人物的選擇不同，但同樣抱有的是對(duì)美好生活的追求。每個(gè)努力的小人物就如一束光，匯聚成驅(qū)散黑暗的烈日，為國(guó)家迎來(lái)新時(shí)代的清澈藍(lán)天。《新世界》通過(guò)人物的慷慨與熱忱，讓觀眾確信個(gè)體的力量，點(diǎn)燃奮斗之魂，為更明朗的未來(lái)踏出堅(jiān)實(shí)步伐，匯聚成激蕩民族復(fù)興的洪流。