愛奇藝7月24日起全網(wǎng)獨(dú)播的一部名叫《無主之城》的劇集，拋出了奇懸疑劇場(chǎng)在暑期檔的頭部炸彈。這部劇集在類型、題材、敘事手法、視覺風(fēng)格上都有很多很多的創(chuàng)新之處。不過，由于“創(chuàng)新”這個(gè)詞無論哪個(gè)宣傳方都喜歡用，可能很多觀眾都會(huì)覺得這次又是常規(guī)操作，所以囤兒覺得有必要深入地給大家介紹一下《無主之城》的創(chuàng)新究竟達(dá)到了什么水平。這次解析，將是一次帶著深切回憶的淚目之旅。

　　談《無主之城》的創(chuàng)新，得先讓囤兒把時(shí)間撥回到2011-2016年。那個(gè)時(shí)候中國(guó)的電影市場(chǎng)對(duì)懸疑、驚悚題材還相當(dāng)友好。中國(guó)影視行業(yè)里懸疑&驚悚題材的創(chuàng)作在那幾年經(jīng)歷了一段超級(jí)活躍，甚至是旺盛的時(shí)期。囤兒有幸成為了這段旺盛期的參與者。小格局1000萬票房打底，大格局甚至能沖擊億元票房，給了很多創(chuàng)作者展開野心的希望。于是，很多創(chuàng)作者都開始籌劃技術(shù)更難、腦洞更大的題材。我們希望與國(guó)外同行真正地掰下手腕。

　　然而事與愿違，不久我們便發(fā)現(xiàn)，內(nèi)地的創(chuàng)作環(huán)境并不具備和國(guó)外環(huán)境一樣的起點(diǎn)，也就永遠(yuǎn)也不會(huì)有一樣的終點(diǎn)。由于條件所限，國(guó)外流行的末世題材、孤島題材、疫情題材，以及在群像求生中挖掘人性黑暗的手法，在內(nèi)地都難以施展。這些澎湃的創(chuàng)新之潮都被高不見頂?shù)牡虊巫柙诹嗽搭^。于是幾年后，當(dāng)囤兒看到《無主之城》把當(dāng)初我們很多曾在夢(mèng)中興奮過的創(chuàng)新想法拍了出來、播了出來的時(shí)候，很難不淚目?。?/p>

　　從整體而言，《無主之城》是帶有科幻、驚悚、冒險(xiǎn)等諸多元素的懸疑劇。主創(chuàng)巧妙地營(yíng)造了類似于末世的畫風(fēng)，在國(guó)產(chǎn)領(lǐng)域里已然獨(dú)樹一幟。主創(chuàng)在采訪中曾表示，為營(yíng)造劇集環(huán)境效果，主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)經(jīng)過不懈努力，真的在臺(tái)灣找到了一個(gè)島，借助島上的原有建筑搭建實(shí)景，并利用電腦特效修飾細(xì)節(jié)，終于拍出了這座廢棄20年，具備了孤島畫風(fēng)的“死城”。劇中諸人第一次進(jìn)入城里，大全景空境一給，囤兒的眼睛瞬間濕了。這大手筆，真的用心了。

　　雖然前期劇集只是在細(xì)節(jié)點(diǎn)到而尚未全面展開，但我們已經(jīng)可以確認(rèn)《無主之城》的世界觀里包含科幻元素，并且是同時(shí)包含了科技恐懼和病毒恐懼兩種風(fēng)格迥異的科幻元素?？萍伎謶?，體現(xiàn)在不時(shí)出現(xiàn)的監(jiān)控畫面和每集結(jié)尾的操作界面，與懸疑氛圍和終極謎題有關(guān)；病毒恐懼，體現(xiàn)在咬人即“死”的蝙蝠和“死而復(fù)生”的感染者，與驚悚體驗(yàn)和逃生動(dòng)作戲有關(guān)。此時(shí)我們看到，《無主之城》的創(chuàng)新在細(xì)節(jié)設(shè)計(jì)和組合運(yùn)用上的不同。比如這個(gè)病毒恐懼，本劇設(shè)計(jì)的具體形象——蝙蝠，即便和外國(guó)的同元素設(shè)計(jì)放在一起，也能給人新穎之感。

　　在人物方面，《無主之城》目測(cè)將用深刻的群像描寫來打破簡(jiǎn)單的正邪對(duì)立。我們當(dāng)年難以刻畫深層人性的一個(gè)原因就在于當(dāng)時(shí)的電影被要求有絕對(duì)清晰的正邪關(guān)系?？扇祟悓?shí)際所展現(xiàn)出的人性，遠(yuǎn)不能以正和邪來概括或分類。只有在極端環(huán)境里進(jìn)行群像描寫，才有可能觸及人性最深處的東西。雖然沒看完《無主之城》無法確定它是否觸及，但從開篇幾集看得出，至少主創(chuàng)已經(jīng)有意識(shí)地向這個(gè)方向邁出了腳步。這，就已經(jīng)足夠創(chuàng)新、足夠讓我們這些被拍死在沙灘上的老浪們羨慕到流淚啦。