圖為舞劇《詠春》海報。

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　　不久前，舞劇《詠春》在俄羅斯巡演一票難求，謝幕時觀眾掌聲長達(dá)20分鐘。至此，《詠春》已在全球49座城市演出超200場，打動了國內(nèi)外眾多觀眾，贏得口碑與票房的雙豐收。《詠春》以戲中戲的敘事策略，借用電影蒙太奇手法，講述詠春拳宗師葉問的故事。作品將廣東兩大非遺“詠春拳”和“香云紗”融入整體情節(jié)敘事，一代宗師的傳奇在粵韻風(fēng)華中娓娓道來。

　　隨著“國風(fēng)國潮”崛起，近年舞劇紛紛探索傳統(tǒng)非遺的舞臺轉(zhuǎn)化。比如《唯我青白》以舞者不停旋轉(zhuǎn)模擬制瓷拉坯，《一扇百年》用隊形構(gòu)圖呼應(yīng)扇骨展開的狀態(tài)，《永和九年》以黑衣水袖的拋甩抖轉(zhuǎn)寓意書法的筆走龍蛇。這些創(chuàng)作著力挖掘非遺項目在節(jié)奏、空間、力度、造型、線條、運(yùn)動軌跡等方面與舞蹈契合的要素，使之脫離“物”之實體，以舞蹈的動靜形態(tài)再度詮釋非遺的審美特征，塑造嶄新舞臺形象。這類跨媒介轉(zhuǎn)化的難點在于使非遺項目與舞劇的立意、結(jié)構(gòu)、語言有機(jī)融合，避免成為裝飾性元素；更在于把具有地域性特點的非遺項目，創(chuàng)造性地轉(zhuǎn)化為突破地域圈層、產(chǎn)生普遍共情的藝術(shù)實踐。可以說，舞劇《詠春》給出了不一樣的“答題”思路。

　　《詠春》挖掘非遺的特質(zhì)，巧妙將三組關(guān)系融入舞劇結(jié)構(gòu)，豐滿了人物形象。第一組是葉問的詠春拳與八卦掌、太極拳、八極拳、南螳螂拳的比拼，為整部舞劇貢獻(xiàn)了舞武結(jié)合的“名場面”，用拳腳往來的快慢，身體騰挪的流暢與凝滯，勁力的延伸與使出，集中體現(xiàn)出武者們的淵渟岳峙、攻防之間的心理變化。第二組是以豬肉榮為代表的善良百姓與黑惡勢力的抗?fàn)?，這既是街坊們跟葉問學(xué)武的機(jī)緣，又是豬肉榮犧牲的伏筆，以寫實手法強(qiáng)調(diào)“平凡人皆是英雄”的舞劇主題。第三組是葉問內(nèi)心“拳”與“人”的對照，表現(xiàn)葉問在詠春拳傳播初期遇到的困境、夫婦二人的離別等情節(jié)時，個人舞段始終飽含著內(nèi)心的掙扎，體現(xiàn)出強(qiáng)大的藝術(shù)張力，塑造了一個氣場內(nèi)斂又武功超群的宗師形象。由此，非遺特質(zhì)與舞蹈、劇情形成互文，為觀眾解讀帶來巨大的回味空間。

　　精巧的劇情結(jié)構(gòu)反映出跨媒介形式的開拓，內(nèi)里則是人物內(nèi)心的開掘、情感的真實。在當(dāng)前各類非遺題材舞蹈中，非遺往往是人物角色的背景、故事情節(jié)的場面，《詠春》的香云紗舞段探索跨媒介呈現(xiàn)，借助空間的流動、節(jié)奏的快慢，將非遺的特點與特定舞段的情感相結(jié)合。當(dāng)夫人永成離開，葉問悲痛無奈的獨舞之后，出現(xiàn)一段女子的香云紗舞段，永成穿梭在香云紗之間，此景終成追憶。主創(chuàng)并沒有寫實地展現(xiàn)香云紗的染整工藝，而是借用其光滑、柔韌的特質(zhì)隱喻永成的性格與情感。女舞者們牽著香云紗縱橫徐徐而行，垂墜的紗幔在舞臺逶迤綿長，寓意著永成綿綿思念、涓涓愛意的流動。其中一位女舞者跪坐在上場口，緩緩收整無盡的香云紗，似乎象征著永成的柔腸百轉(zhuǎn)。香云紗拖垂出的空間、暖黃的燈光、舒緩的節(jié)奏，溫柔而深情的情感底色，與前段葉問剛硬疾速的動作、直抒胸臆的悲痛形成鮮明反差，在含蓄中更顯情感的深沉。在舞臺語境下，《詠春》通過演員調(diào)度、燈光流動、舞美設(shè)計，借廣東佛山特有非遺技藝表達(dá)出人類共通的情感。

　　舞劇《詠春》的創(chuàng)作探索讓我們看到，“非遺”和“跨媒介”不能停留于形式和噱頭，舞劇本質(zhì)仍是藝術(shù)對人內(nèi)心與精神世界的表現(xiàn)?？缑浇閯?chuàng)作只有深入理解和表達(dá)非遺的精神意蘊(yùn)，才能找到形式創(chuàng)新的突破口，跨出時代的廣度，走進(jìn)人類精神的深處。